Il disco post-punk dell’anno o quasi. Il sestetto del South East London si era già messo in mostra con singoli come ‘Suspension’ e ‘Motorbike’, ma nessuno poteva immaginarsi un debutto di questo valore, in un periodo storico tra l’altro in cui il genere spesso viene filtrato da influenze indie rock, shoegaze, math e addirittura jazz. Una cosa è certa ovvero che i Blue Bendy non amano conformarsi con la concorrenza e per questo ritengo abbastanza improprio paragonarli ai Black Country, New Road, Squid o ad altre band che vanno di moda oggi, quando poi nella stessa recensione si legge di retaggi di icone del passato come Neu!, Can, My Bloody Valentine, Pavement ecc.. Queste sono le contraddizioni del mondo moderno e la stampa specializzata non aiuta a scoprire talenti, anzi spesso li confonde dietro a una superficialità da capogiro. ‘So Medieval’ invece i capogiri li fa venire con iniezioni corpose di bassi disarmanti e linee melodiche oscure (spettrali come se si trattasse della colonna sonora di una pellicola horror), sperimentazioni tra rock classico e musica dark, orchestrazioni ricche di dissonanze ed all’interno delle quali la voce cupa di Arthur Nolan sa rubare eccome la scena. É lui a lanciare le improvvise esplosioni che sorprendono l’ascoltatore mentre Olivia Morgan sembra pacifica dietro al suo pianoforte e le chitarre alimentano crescendo elettrici in continuazione. ‘Come On Baby, Dig!’ e ‘Cloudy’ sono gli apici di una scaletta, registrata e mixata agli Hermitage Works da Nathan Ridley (Phobophobes, Gaygirl), che vi manderà letteralmente fuori di testa e in grado di catturare tutte le debolezze, le idiosincrasie e le deviazioni della nostra povera esistenza. Veramente roba da Medioevo.