La prima reazione sarebbe qualcosa del tipo ?santi numi che mazzata?. Al momento di ricollegare le sinapsi cerebrali dopo un comprensibile attimo di esaltazione si potrebbe affermare che gli americani hanno dato alle stampe il loro capolavoro. Così facendo però si rischierebbe di sottovalutare uno degli aspetti che rende speciale questo album ovvero il continuo mutare di sfumature, spigoli, ombre, colori, stacchi ritmici e assoli strumentali percepito con il passare degli ascolti. 'Hubardo' è un'iperbole fantastica, un supplizio quasi volgare nella violenza con cui si manifesta, lancinante a livello di sperimentazione ed ermetismo, impenetrabile anche per i più avvezzi a release del genere. Nella mia memoria è ancora presente il debutto discografico uscito per la Tzadik di John Zorn e negli anni successivi l'ex Maudlin Of The Well Toby Driver ha spinto sempre il piede sull'acceleratore senza mai accostarsi, nemmeno per sbaglio, agli standard offerti dall'industria discografica. Al fianco del polistrumentista, recentemente anche nei Secret Chiefs 3, troviamo un gruppo coeso di musicisti guidato dal fedele Ron Varod, chitarra e synth, e capace di immolarsi in lunghe praterie progressive così come in un avant jazz di annata. Ad aprire le danze ci pensano i dieci minuti monumentali di 'The Black Stone', 'Thief' e 'Floodgate' si rifanno ai distorti scheletri metal di 'Choirs Of The Eye' e 'Blue Lambency Downward' mentre 'Zodelida Caosaji (To Water The Earth)' riporta alla mente l'irrazionale fuga di particelle bramata dai Deathspell Omega. Altri episodi possiedono la ferocia degli Ulcerate, fingono di nascondersi in angoli gotici della stanza e poi si immolano nel limbo tra musica da camera e free jazz lasciando letteralmente esterefatti. Cosa dire poi dell'influenza dei Naked City percepibile in 'Vision Adjustment To Another Wavelength' oppure delle derive di psichedelia acustica che introducono il requiem costituito da 'Passing The River' e 'The Wait Of The World'. Semplicemente che 'Hubardo' è un album magnifico, sorretto da un impianto tecnico accademico da fare impazzire gli appassionati di tech death ma allo stesso tempo caratterizzato da una creatività di base spaventosa. Le undici tracce sono state registrate da Randall Dunn a Seattle nella scorsa primavera e vengono impreziosite dal violino di Mia Matsumiya e dalla batteria di Keith Abrams dei Time Of Orchids. Assolutamente imperdibile la versione in triplo vinile accompagnata dal libro 'The Sword Of Satan' di Jason Byron e dalle immagini di Rachel Wolf.