Dopo essersi bruciati a causa della strenua cupidigia della Wind-Up Records i californiani hanno ridotto la loro attività e di conseguenza ottenuto molto meno di quello che si sarebbero meritati. Non stiamo parlando di ragazzi ingenui o musicisti in cerca di esposizione ma di una delle formazioni chiave per comprendere quel fenomeno che ha spinto decine di band statunitensi ad incorporare elementi nu metal, alternative e grunge e rivoluzionare il mercato tra la seconda metà degli anni novanta e l'inizio dello scorso decennio. Un periodo storico che ha lasciato un marchio indelebile su molti di noi. A qualcuno è andata benissimo vedi Korn e Linkin Park. Ad altri meno bene. Mi vengono in mente nomi come Sinch, Taproot, Vex Red, Earshot e OneSideZero. La lista potrebbe continuare ma tra questi i Boy Hits Car erano senza dubbio i primi della classe. Vuoi per le capacità vocali ed alla dodici corde di Cregg Rondell e vuoi per un songwriting che ha sempre saputo distinguersi per spessore unico. Anche il successore dell'eccellente 'Stealing Fire' risponde a tali caratteristiche riportandoci indietro con la memoria attraverso passaggi devastanti quali 'Battles Of The Heart', 'Anxious But Gradual Rhythms' e 'Come On' che necessitano di una manciata di secondi per fare scendere le lacrime. Basterebbero questi tre episodi per decretare come imperdibile questo quinto full lenght ma la carne al fuoco è molta di più di quella che umanamente ci saremmo attesi. Nel riff pazzesco di 'Quiet Storm' si nasconde tutta la rabbia per quello che avrebbe dovuto essere e per un motivo o l'altro non è mai stato. Proseguendo nell'analisi delle tracce si percepisce come la produzione sia stata aggiornata rispetto al lavoro in studio precedente in maniera da non provocare alcuna forma di dietrologia nostalgica. Al contrario l'urgenza dei Boy Hits Car è quella degli esordi con l'iniziale 'Silhouettes Fade' che può ricordare 'The Rebirth' e 'Ocean Wquation' e 'Ourglass (As Time Slips Away') che esibiscono un'attitudine crossover mai intaccata nel tempo. Il lovecore della band riflette la passione per Rage Against The Machine, Incubus e System Of A Down, classic rock, funk e tradizione mediorientale. Will Jenkins è monumentale dietro le pelli ed il suo ingresso ha portato la freschezza che serviva per non abbattersi dopo una serie di ostacoli che avrebbe scoraggiato chiunque. Verso la fine 'Can´t Run From Yourself' toglie il respiro e 'The Passage' scorre rapido in un'immaginario ricco di colori, stacchi melodici e violenza positiva. Fate come volete. La responsabilità è tutta vostra. Continuate pure a trascurare questa realtà dalle potenzialità commerciali mai del tutto espresse. Se però credete nel trasporto emotivo che soltanto la musica può regalare allora calatevi in 'All That Led Us Here' come nel più pericoloso dei trip. Immediatamente verrete trascinati sulle spiagge dorate di Venice o Santa Monica tra modelle in bikini e sole accecante. Si sta molto bene posso assicurarvelo.